Я вот все время опиздеваю. Ну почему, сука, в 21 веке, в 23 году 21 века, блядь, киношники, за исключением статистической погрешности не умеют, ни, сука, в диалоги, ни, блядь, в финалы. Ну вот как. Ну вот это надо быть полным дебилом, чтобы вот так писать. И еще я не понимаю, ну почему в современном кино дети всегда дебилы. Ну почему.

Мы сейчас дичайшую дичь посмотрели. Ключ времени. Ну, смотрели потому что Трубинер, конечно. Этакая российская помесь Нарнии и Лабиринта фавна. И вот казалось бы, ну такая история крутая у вас, мрачная сторона Питера, Трубинер у вас в главной роли писателя мрачной сказки, Ткаченко у вас на роли помогача девочки. Ну вот почему у вас девочка-дебилка? Мало того, что актриса не обаятельная, не хорошенькая, никакая, но роль-то ей взрослый писал, верно? Почему она невпопад разговаривает? Все напряженные моменты пафосно убогие. Никаких переоценок, никакого напряжения. Никого, блин, не жалко. Ведьма странная. Трубинер хорош, органичен, на своем месте, потому что… ну потому что паук среди дичи нормально всегда смотрится. Всегда кажется, что это он ее и устроил.

И финал. Вот я вчера вам про Доктор Смерть рассказывал. А вот я рассказывал, когда мы 3 серии из 4 посмотрели. Так вот я не знаю, в 4 они стреляют сценаристу в голову, разворовывают все или что там происходит. Но мне всегда хочется спросить продюсера любого вышедшего фильма, ты, сука, это смотрел? Ты как считаешь, это показывать можно? Вот эти имена продюсеров их запоминать нужно. Чтобы, если они в пропасть будут падать, им руки не протянуть. Потому что говно человечеки-то. Не нужны такие.

И да, я считаю, что нарратив складывает психологические установки, мы имеем то общество, какие у нас нарративы. И вредный нарратив, который ачотакова – вреден.